人格方面的鑄就往往取決于兩個方面，一個是先天性的遺傳基因，另一個是后天生活環境的完善和教化，一旦全面的探討這一類問題，大多都會陷入到一種沉悶而嚴肅的氛圍中，從而會消磨掉一些因需深入思考而引發的興趣和好奇心，但電影《我們需要談談凱文》的出現，卻為此打開了一條十分新穎而獨特的道路，在極具風格化的拍攝手法下，虛擬的故事情節中，展開了一段猶如夢魘般的恐怖反思之旅。
影片一開始就披上了一層非常神秘的面紗，像是被死寂般的幽靜和陰暗包裹著，有種很深邃的懸念感一直牽引著你，激發出一種想要一探究竟的迫切心情，雖然片如其名具體圍繞的事情和導演的意圖，大致都能猜出來，但在敘事結構和細節處理上的別出心裁，卻還是帶出了不少的驚喜，小孩成長的種種問題在電影題材的選取上可以說數不勝數，不過在故事情節的走向上很多都是以結果的產生反推出其原因，營造出巨大的反差，以先入為主的感官沖擊作為判斷的基準，再慢慢地客觀理由化，從而誘發出悲憫的心懷及對社會更為深刻的反思。
但《我們需要談談凱文》卻是以插敘及倒敘的敘述方式，在過去進行時與現在進行時的相互交替中，猶抱琵琶半遮面式的從因（凱文從出生到成長的過程）和果（凱文的媽媽愛娃，潦倒、卑微和悲哀的生活現狀）的不斷穿插下揭露出了本片最為主要的果（最后凱文殘忍的大屠殺），看似混亂不堪的流程安排，卻能很奇妙的讓人找到前因后果間的銜接點，在腦海中自然而然的形成一種很清晰的條理與鏈接，這種剪輯方式不但能很好的塑造出意味濃厚的懸念感，增加影片的可觀性，還能在各方面的極大反差中制造出強烈的戲劇沖突，使影片豐富飽滿而頗具層次感。
風格的體現上，除了剪輯外，另外就是影片中極具特色的配樂和攝影，配樂選得很有心思，主要是以民謠歌曲和中國的琵琶樂為主，民謠歌曲通俗而明快，歌詞方面極其貼切于劇情的發展就像一種特殊的旁白，同時也給影片的那種凝重而深沉的意味帶來了一絲輕松和緩解，而富有中國傳統意味的琵琶樂更是一針見血，特別是在氣氛尤為緊張母子間的情感處于緊繃或迫在眉睫的狀態時，總能恰到好處的加油添醋或錦上添花一番，而這些影片中富有心意的配樂在烘托氣氛及表達片中人物情感波動和內心情緒上也都起到了關鍵性的輔助作用。
攝影方面也很值得一提，紅色的大肆鋪張與渲染，好似印證了影片關乎血腥的主題，從影片一開始的番茄大會就已在人們的心中打下了鋪墊，這一細節的表現也增添了不少的懸念感。另外影片也沒有過多的沉靜在陰郁的氛圍中，并未完全的偏向于寫實的風格，而是加了點夢幻的效果，削弱了本片的恐怖因子，不過也加大了最后結果揭曉時的震撼力。無論是剪輯、配樂還是攝影，這部電影都給予了一種全新而特別的視角，除了打造出一條探討現實的全新思路外，同時也體現出了光影的迷人魅力。
而對于片中幾位主角的演繹，更是讓人拍手叫絕，我一直都覺得只要是由斯文頓參演的電影，基本沒上映就已成功了一半，因為她的實力從未讓人質疑或失望過，無論是情緒上的表達或生動的心理刻畫，斯文頓總能拿捏得十分精準到位，在片中她更是將一個成功女性的強勢自信到一個失敗母親的落魄羞愧演繹得淋漓盡致，而她獨有的氣質加上出神入化的表演功底更是無人能敵。而扮演凱文一大一小的兩名演員也展現出了驚人的表演天賦，那種超出常人的情感掌控更是顯得極為的老練和專業，凌厲的眼神尖酸的話語，極其貼切的刻畫出了“魔鬼”般的形象，不得不讓人為之折服。
除了以上強有力的輔助條件外，最重要的一點還得回到主軸上，這部電影風格化的體現也并未僅局限于電影的技術含量上，在故事的鋪成和編排上也很有自己的一套。借用另一片名《凱文怎么了》，影片所要探討的其實就是這個問題，在以往的很多電影中也許大多都是將關注的重點放在孩子的后天教育上，但這部電影卻沒有刻意的忽略先天這一重要原由，從小就有著超出常人匪夷所思的思考和辨識的能力，犀利的目光加上時不時的語出驚人及對于愛娃的心計都足以說明，當然影片還是將更多的筆墨放在了對于凱文現狀更加有力解釋的后天培養和生活上，也給了觀眾更為多重性和開放性的思考路徑。
對于愛娃來說凱文的出生就像個毫無準備的意外，她根本沒有做好當母親的心理準備，也缺乏身為母親一般的常識和經驗，面對非比尋常的凱文愛娃更是手足無措，她表現出來更多的是排斥和焦慮的心理，不知如何抱孩子，不知如何安撫孩子，不知如何關心孩子，不知如何走進孩子的內心，不知如何與孩子袒露心扉的溝通，有的只是一味強硬的制止、無意的討好、無奈的容忍和順從，回報而來的則是更多的仇恨、痛惡、鄙視和報復，最后只能導致彼此間的隔膜越來越深，直到雙方的關系形成一種畸形的扭曲狀，從而引發出無法彌補的凄慘悲劇。而凱文對于愛娃的種種惡行，更是讓人難以理解。
雖說愛娃并不是個極其稱職的母親，但還是一直努力的想要做好，不至于讓孩子如此的深惡痛絕或是培養出一個如此恐怖的惡童來，從反母，反家庭，到最后的反社會，極端的捉弄母親，傷害妹妹，加上最后滅絕人性的大屠殺，或許是想引起母親的高度關注，或許是想要卸掉母親身上理所當然虛偽的責任和習慣，試探出真正的疼愛和關懷，或許是一種戀母情結扭曲變態的體現，又或許是想證明自個某方面的能力，滿足自身的成就感，而這些或許可能只是凱文出于一種單純的想要達成自身的目的或意愿，但在方式的多種選擇中，凱文唯獨選擇了最為黑暗和邪惡的途徑，雖然故事本身只是一個虛構的假設，卻充滿了現實意義，發人深省。而影片也并未一悲到底，最后導演還是留了個撲朔迷離的開放式結局，對于那個擁抱的含義，凱文或許能真正理解了。
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